Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

я

Комедия.

Комедия, на самом деле, это такая же история, как любая другая, с аналогичной неизменной драматургией. Но есть нюанс - она строится на парадоксах. Причем парадоксы должны быть везде, начиная от характера героя, заканчивая окружающим его миром. Все это делится на понятные биты и по каждому есть упражнения на тренировку этой парадоксальности. Честно говоря, Ворхауз уже все написал. Просто удивительно, как он написал все, вообще все о комедии, а остальные переписывают и дополняют, и это можно, но это доп. материал, а Ворхауз - это просто библия комедии и удивительно, что он так несправедливо забыт. А может дело в том, что у нас только-только начинают разбираться в том, как преподавать комедию и пока мало кто (честно говоря, мне кажется, вообще никто) не понимает, как это делать правильно. Когда я его допереведу, я клянусь, что я сделаю открытый курс по комедии, бесплатный, на котором мы будем упорото делать упражнение за упражнением в прямом эфире и веселиться, и на выходе каждый из нас получит пачку годных комедийных героев, комедийных миров, комедийных сюжетов и еще оттренированное умение шутить, потому что шутки мы тоже будем учиться писать пачками по определенным схемам и сначала это будет совсем не смешно, а под конец оборжаться будет можно, а кто-то возможно, как в Монти Пайтоне, напишет самую смешную шуту в мире и умрет от смеха (надеюсь, нет 😃)
Но я про другое слегка.
Чувство парадокса можно тренировать не только упражнениями, а, как и везде, чтением соответствующей литературы и прослушиванием большого количества смешного, например стендапов.
Но нет, нет ничего и никого лучше Михаила Жванецкого и его текстов.
я

Кем ты хочешь стать, когда вырастешь?

По мотивам этого поста у Яны Франк.

Задумалась. Сначала мне вспомнилось, что я вроде как тоже не знала в 9-11 классах, куда хочу пойти. И в итоге пошла, куда мама решила. Но потом я вспомнила,Collapse )
переворот

"Большой" (Валерий Тодоровский, 2017)

Наконец посмотрела фильм Валерия Тодоровского "Большой", рассказывающий о жизни девочки Юли Ольшанской из маленького городка Шахтинска, которую принимают в балетную Академию Большого Театра. Еще когда фильм только вышел, я пыталась посмотреть его пиратские копии - не спрашивайте, почему я не дошла до кино, тем не менее посмотреть его не удалось - качество было отвратительное, как на строй советской кинопленке. Так что пришлось годик подождать - но теперь-то я оплатила свой просмотр просмотром еще и пары рекламных роликов )))



Collapse )
переворот

Кстати, про БАР.

Выравнивание энергетического фона дает равновесие, баланс, но отнимает глубину проникновения в мир. А это делает драматургию плоской.

Первые десять лет были посвящены накоплению эмоционального опыта, с 28 до 32 был период перехода на новый уровень, сейчас задача научиться держать баланс, видимо, следующая - лет еще через пять - будет научиться себя разбалансировывать и держать при этом грань под контролем, уметь не давать себе уходить в эти крайние состоянии целиком, потому что в них работать невозможно. Когда ты полностью сбалансирован, ты продуктивен, так как подчиняешь себе график, режим и план, но ты беден на понимание, потому что в балансе находишься в постоянном ровном состоянии. Когда ты в крайних состояних, ты проникаешь в глубины других миров, но не способен что-то с ними сделать, они поглощают тебя полностью. Правильное состояние - постоянное балансирование где-то за гранью баланса, постоянная легкая разбалансировка. Ты отпускаешь и плаваешь, и в эти моменты должен себя чувствовать полностью разбалансированным, погруженным, но потом ты себя выдергиваешь к грани, пока не опустился слишком глубоко.

Исходя из этого расчета, путь к настоящей известности и лучшим произведениям начнется около моих 40 лет.
переворот

Перчатка. Часть 5 (продолжение).

Я, честно сказать, не знаю, что тянуло ко мне Ариса. До майских праздников наши отношения были похожи на танец, в котром он делал малюсенький шажок вперед, а потом замирал, потом делал шаг назад, снова замирал, потом делал опять шажок вперед и так далее. В комментариях к одной из частей задали вопрос - а что он сам в эти моменты чувствовал? Имеля в виду первый поцелуй, но и на этот вопрос и на все остальное у меня нет ответа. Я не знаю. Спрашивала ли я у него? Разумеется, нет. Тогда мне казалось все очевидным, а позже... тоже. А еще позже я просто заблокировала его везде, где могла, и таких вопросов задавать мне в голову не приходило. Да и ответы все равно были бы нерелевантные.


Collapse )
переворот

Jeesus Christ Superstar!

На прошлой неделе были в театре Моссовета на Иисусе Христосе, который супер-звезда. 10 лет назад этот спектакль потряс меня, даже рецензию на него накатала (но не могу найти, хотя она точно была где-то в моем жж). А в этот раз - совсем не произвел впечатления. Видимо, я из него серьезно выросла. Было несколько моментов, которые пробили чуть не до слез, но я натура впечатлительная и сентиментальная, так что неудивительно. Но в целом. Блин, Неужели за 10 лет они не могли хотя бы кордебалет выдрессировать, чтобы было синхронно?

Кордебалет это то, что меня всегда расстраивает во всех наших постановках. Ешки-матрешки, 15-летние девочки в Тодасе танцуют лучше, да во многих ДК тоже. Не так это сложно. Но нет, наши театры, наверное, выше этого. Вообще, чем дальше, тем больше меня расстраивает наш театр - все это оставляет ощущение какого-то массового любительства, в котором иногда бывают яркие проблески грандиозного прорыва души актера (как с Хабенским, например). Чем дальше, тем больше у меня складывается впечатление, что наша театральная традиция основана на презрении к мастерству актера, как к профессиональной работе, профессиональному умению владеть набором из 1000 штампов и наработанном умении виртуозно их применять. Мы все надеемся и ищем какую-то душу, но забываем, что на этом одном не выехать сто раз за сезон. Вывернуть душу на сцене умеют единциы - и потом спиваются, но остальные-то что? Мусор, шлак, капустник. И мы этим ведь гордимся, вот этим пренебрежением к штампам. Гордимся тем, что стремимся к искренности, к тому, чтобы поразить вывернутой наизнанку внутренностью. А на тысяче штампов строится профессионализм, который так же важен, как и вложенная душа.

В этом смысле европейский и американский театр гораздо круче нашего - известно, что в Америке невероятное количество маленьких студий и театров чуть не в каждом городе, на Бродвей каждый год приезжают огромное количество актеров со всех Штатов - и там они подвизаются по маленьким театрикам и ходят-ходят-ходят по кастингам, одновременно не прекращая ставить и играть в своих маленьких театриках. И они чувствуют себя профессионалами, они не пренебрегают актерским мастерством, как рутинной профессией, а в результате есть множество прекрасных маленьких постановок, которые не берут на Бродвей, но многие из которых выглядят лучше, чем то, что показывает Моссовет.

Для примера. После Моссовета Д. (любитель хорошей музыки) полез в интернет смотреть, кто и как еще ставил Иисуса - западные постановки. И наткнулся на несколько. Вот одна из них, которая нас потрясла гораздо больше, чем постановка Моссовета:


Конечно, это не захолустный театрик, а Брайн Йорки, выигрывший Пулитцеровскую премию в 2010 году (не с этой постановкой). Но тем не менее. Блин. Ну почему Брайан Йорки может выдрессировать свой кордебалет, а нашим это в голову даже не приходит?

И интерпретация другая, мне больше нравится. Очень нравится танец "простого народа" с Иисусом в самом начале - когда без него они танцуют, как обезьяны, а с ним начинают становится людьми - очень точная, простая, понятная и хорошо работающая аналогия - особенно хорошо она работает еще и потому, что они удвительно синхронны в своих движениях, отчего воздействие их движений становится почти ритуальным, шаманским. Понтий Пилат классный )) Текст - волшебство. Голоса... А ведь посмотрите, какие молодые мальчишки играют Иисуса и апостолов ))) Ну ладно, мы отсюда не видим - может это мужики лет по 30-35. Но явно не заслуженные под 50. А у нас Яременко как бешеный скачет по сцене и рубашку на себе все время рвет - того и гляди, пена пойдет изо рта. При том, кстати, ничего плохого не могу сказать о Яременко - он один из лучших в нашей постановке. Но... но. Как раз тот случай вывроачивания души наизнанку среди всех остальных, которые даже немного актерской игры элементарной добавить не могут в свои песни. И потом - нельзя ли выворачивать душу наизнанку, не так сильно валяясь по полу?

Короче, постановка Моссовета хороша в юношестве (да, я поздно повзрослела)))). И еще урок на будущее - всегда прикольно сравнивать разные постановки. Хотя это, конечно, сентеция для Кэпа очевидность )))
переворот

Он-лайн интервью с Николаем Халезиным (мастерская А. Молчанова).


Николай Халезин, драматург и руководитель "Свободного театра".

Кино - это очень широкий поток информации. В нем есть всё. В театре - нет ничего. Театр - это такая архаичная структура, в которой любое прямое резкое высказывание сразу очень жёстко резонирует.

---------------------------------------------------

Collapse )

Эфир с Николаем Халезиным
Он-лайн сценарная мастерская Александра Молчанова
переворот

"Роль" (7).


because the wind is high it blows my mind…


Уволилась Анна Вольдемаровна в пять минут, ничуть о том не сожалея. Ни вытянутые лица коллег, ни истерика Ивачёва её не интересовали. Выходя твердым шагом из театра, в котором она провела всю жизнь, она даже не обернулась.

Collapse )

"Роль" (1)
"Роль" (2)
"Роль" (3)
"Роль" (4)
"Роль" (5)
"Роль" (6)
переворот

"Роль" (5)


Урбановский А.В.

В зале было прохладно и сыро, так что Анна Вольдемаровна поплотнее запахнула шаль, пожалев, что оставила пальто в гардеробе. Она медленно шла между рядами кресел, покрытыми чёрным сукном. Дешёвые ковровые дорожки на полу так же были чёрными, чёрными были и кулисы зала, и занавес, и пол на сцене. Само помещение было довольно просторным и, судя по всему, с неплохой акустикой –  Анна Вольдемаровна, присев на кресло первого ряда, осматривала его профессиональным взглядом. Она чувствовала себя неуютно в этом стылом тёмном месте с непривычно плоской сценой, распластавшейся перед зрительным залом на одном с ним уровне. Ей захотелось встать и уйти, но она приказала себе сидеть, мельком взглянув на часы – он опаздывал уже на пять минут.


Collapse )

Роль (1)
Роль (2)
Роль (3)
Роль (4)